Спектакль «Вокзал на троиx»

[Natasha Suvorina]

Опаньки, новая афиша! Здорово!
Ira, ты там от Алматы далеко живешь?

[Ira]

Казахстанская премьера:15.09.09

Ааааааааа...

Ira, ты там от Алматы далеко живешь?

нееееет,дело не в этом, я на спектакль никак не попадаю - учёба,работа,но эт не главное,я из дома не смогу уехать

[Ирэна]

Опять жуткая афиша,скоро будет коллекция как не надо делать афиши...

[Hel]

Новый 16-ти минутный рекламный ролик спектакля "Вокзал на троих" ( в роли бармена Федор Добронравов) от продюсерского центра "ОАЗИС"

ВИДЕО 320х240 - 52,2Мб, файл .wmv

ВИДЕО 768х576 - 327Мб, файл .wmv

[Нюша]

Hel, спасибо!
Какой щедрый подарок от "Оазиса"!
За 15 минут весь сюжет пьесы показали.

[Hel]

Hel, спасибо!
Какой щедрый подарок от "Оазиса"!
За 15 минут весь сюжет пьесы показали.

Так у нас же уже есть 16-минутный ролик от ОАЗИСА, правда с Сергеем Серовым, там тоже весь сюжет за 16 минут. Одно радует, что хоть что-то в этих двух роликах и повторяется, но есть и то, что раньше в ролик не вошло.

[Нюша]

Так у нас же уже есть 16-минутный ролик от ОАЗИСА, правда с Сергеем Серовым, там тоже весь сюжет за 16 минут. Одно радует, что хоть что-то в этих двух роликах и повторяется, но есть и то, что раньше в ролик не вошло.

Правда? А по многообразию новых отрывков мне показалось, что этот ролик длиннее. Очень много моментов, которые не вошли в первый ролик (и слава Богу!). Там оказывается больше танцев, чем я думала. Какие, однако, высокие партнёрши по танцам Дане достались в двух спектаклях! По-моему, Ирина Низина не ниже Олеси.

[Sveta]

Веселье с криминалом



Что первым делом приходит в голову потенциальному зрителю, прочитавшему на афише название "Вокзал на троих"? Скорее всего, возникает ассоциация с любимым фильмом "Вокзал для двоих". Да и излюбленный публикой жанр заявлен доходчиво и без изысков - "комедия". Главной же "приманкой", конечно, становятся зазывно улыбающиеся с рекламных плакатов телевизионно-медийные лица Олеси Железняк, Даниила Страхова и Федора Добронравова, в очередь с которым играет Сергей Серов, тоже не чуждый сериальной популярности. Таким образом, налицо все неизменные правила коммерческой антрепризы, изобретенные исключительно ради того, чтобы неискушенные зрители понесли свои кровные в кассу и увидели нечто похожее на то, что им ежедневно навязывают: устойчивая даже к кризису "мыльная пена" и размножающиеся "юмористические" телешоу, неуклонно опускающие планку качества уже куда-то далеко под плинтус. В итоге старательно воспитанный спрос рождает соответствующее предложение, одобренное коммерческой цензурой. Хотя, конечно, попадается на антрепризные уловки большей частью публика случайная, поскольку человек, имеющий минимальное представление о театре, идет на такие мероприятия либо от нездорового любопытства, либо по долгу службы в пору "мертвого сезона". Ведь, увы, ничего нового в очередном зрелище, откровенно сотворенным по принципу "пипл схавает", увидеть невозможно. Самое же удручающе тревожное в данной ситуации, что она, похоже, вполне устраивает и создателей, и зрителей. Потому послевкусие, остающееся от подобных просмотров, весьма не радужное: с одной стороны, это сожаление о том, что далеко не бездарные люди забывают мудрое предостережение Фаины Раневской: "деньги кончатся - позор останется", а с другой - чувство неловкости за публику, смачно поглощающую "модифицированный продукт", принимаемый ею за подлинное театральное искусство.
"Смех бывает разный", - говаривал один из героев Аркадия Райкина, далее разделяя его на подвиды. То, что звучит в зрительном зале на спектакле Продюсерского центра "ОАЗИС" (пьеса Игоря Балобко, постановка Романа Самгина), никакой классификации не подлежит, поскольку и смехом это однообразно диковатое "ржанье" назвать трудно. Раздается же оно в ответ на крайне сомнительные хохмы: то муссируется навязшая в зубах тема нетрадиционной ориентации, то прямым текстом называются естественные продукты человеческой жизнедеятельности: от "кучи", лежащей на дороге, до содержимого "утки", разумеется, не плавающей в озере, а бодро рекламируемой кабельным телевидением в медицинских целях. Особый же восторг вызывает появление крепко выпившего человека в семейных трусах и галстуке на голое тело или пьяные объятия в области ниже спины. А вот шутка с Маргаритой Готье, именем которой бармен ошибочно величает героиню - Риту Готеву, не проходит, очевидно, по причине полного отсутствия каких-либо знаний про "даму с камелиями". Впрочем, идя на подобные мероприятия, любые параллели с другими произведениями стоит отметать сразу. Относится это и к вышеупомянутому "Вокзалу для двоих", поскольку весьма отдаленное сходство ограничивается местом действия, к тому же провинциальный полустанок заменяется столичной площадью трех вокзалов, о чем "особо одаренным" или забывчивым регулярно напоминают изображением на экране. Правда, ближе к финалу героиня еще вскользь вспоминает о том, как работала официанткой в привокзальном ресторане, а герой вдруг обнаруживает в ней нечто "безыскусно настоящее". Но какое-либо развитие лирической линии уловить крайне сложно, как, впрочем, и обнаружить мало-мальски внятный сюжет или динамику характеров. И хотя персонажи иногда называют друг друга по именам, в программке они значатся как Он, Она и Бармен, что вполне соответствует их одноцветной безликости, а также традиционной для подобных представлений поспешной небрежности оформления. Барная стойка, стол и круглые светильники во втором действии сменяются подобием карикатурного гламура со свечами и подушками в жилище телезвезды (сценография и костюмы Дмитрия Разумова).
Все же происходящее выглядит надуманной хохмой с криминальным уклоном, поскольку персонажи либо уже отсидели, либо случайно избежали тюремной решетки. При этом все вроде хорошие люди, ненароком утратившие бывших возлюбленных, которые в двух случаях отошли в мир иной не без непосредственной помощи героев спектакля. Так, Она в обиде за разбитые часы, запустила в сожителя увесистым свинцовым гондольером. А Он из добрых побуждений спаял электрические проводки так, что его благоверная "склеила ласты", просто решив поплавать в ванне. И если героиня только что вышла из тюрьмы, то герой, наказывая себя сам, ежегодно в день кончины жены упивается до беспамятства и не очень походит на скорбящего супруга. Вообще-то все, включая бармена, узнавшего про смерть на нарах его "дамы сердца", поминают своих бывших с отменным весельем. Так что вторая часть названия пьесы отрабатывается по полной программе: соображают на троих непрерывно, то вместе, то по очереди, хлещут залпом и аристократическое шампанское, и экзотическое "какаду", замешенное на русской водке. Правда, протрезвев, Он узнает о своем увольнении с телевидения, о предательстве друга и любовницы, после чего, надев "интеллигентские" очки, даже произносит пафосный монолог против глянцевой халтуры. А Она, избавившись от прикида тюремной Золушки, вдруг кидается на защиту обиженного, исполнив для него "жестокий романс" и на блатном жаргоне послав подальше соперницу-изменщицу. Однако едва проклюнувшиеся нежные чувства как-то быстро растворяются в пространстве, поскольку в рамках данного зрелища они выглядят и впрямь несуразно. Куда больше подходит тут традиционно ожидаемый хеппи-энд с бурной пляской в экзотических костюмах во вкусе диких племен. Остается лишь догадываться, что герои, решившие осчастливить своим прибытием Австралию, поселились в местах, где еще не ступала нога цивилизованного человека.

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/t ... id=1002807

[Нюша]

http://dstrahov.com/forum/viewtopic.php?p=31464#p31464
Вот и первая недобрая рецензия.

[LaSi]

Да, у нас говорят, что рецензия не оставила на спекте "нить сухую".

[Нюша]

телевизионно-медийные лица Олеси Железняк, Даниила Страхова и Федора Добронравова, в очередь с которым играет Сергей Серов, тоже не чуждый сериальной популярности. Таким образом, налицо все неизменные правила коммерческой антрепризы, изобретенные исключительно ради того, чтобы неискушенные зрители понесли свои кровные в кассу и увидели нечто похожее на то, что им ежедневно навязывают: устойчивая даже к кризису "мыльная пена" и размножающиеся "юмористические" телешоу, неуклонно опускающие планку качества уже куда-то далеко под плинтус.

И ведь не подписался автор-телефоб сей глубокомысленной статьи-развенчания всех антрепризных комедий.

[Natasha Suvorina]

Жаль, конечно, что автор вообще ничего позитивного в спектакле не увидел. Может он конечно и поклонник "высокого искусства" и вкус его требователен настолько, что он как профессор музыки Антон Иванович в старой комедии "Антон Иванович сердится" готов дочь проклясть от того, что она исполняет заглавную партию в водевиле, а не в классической кантате.
Но что спектакль "Вокзал на троих" НЕ ХАЛТУРА, это я утверждала и утверждать буду.

[Jackdaw]

Работа у критиков такая, ходить по спектаклям, а потом их ругать..
Я считаю, что главное- ощущение зрителей, их мнение. Хотя авторам спектакля и актёрам, безусловно, не очень будет приятно прочитать такое. Пусть не читают, а продолжают играть!!!

[Анита]

Жаль, конечно, что автор вообще ничего позитивного в спектакле не увидел. Может он конечно и поклонник "высокого искусства" и вкус его требователен настолько, что он как профессор музыки Антон Иванович в старой комедии "Антон Иванович сердится" готов дочь проклясть от того, что она исполняет заглавную партию в водевиле, а не в классической кантате.
Но что спектакль "Вокзал на троих" НЕ ХАЛТУРА, это я утверждала и утверждать буду.

Что в этом смысле спектакль очень уязвимый, было ясно сразу. И постановщик, и актёры знали, на что шли. "Высокого, высокого" искусства ("Высокие, высокие отношения!" ) там искать нечего, и странно, что рецензент этого, видимо, не понял. Но если люди поработали и в "низком" жанре (а комедии вообще, в профессиональной терминологии, "низкий" жанр), это не значит, что они будят в зрителях низменные чувства. "Ржания" там не было. Смех - был. Человеческий.

[Natasha Suvorina]

А может быть, уважаемый критик не видит между ними разницы, Анита? Вдруг его вообще в детстве улыбаться не научили??

Бе-едненький...