будущую жену Штирлица (ее у нас играет Вера Строкова), по своему уникальны, сложны. Но это все нормально. Также было и на «Ликвидации». И еще сложно лично мне представить, что команду «Мотор!» мне кричать еще более полугода. Это тяжело.
  -Ритм «Ликвидации», на мой взгляд, как раз неторопливый, а у Семенова клиповая манера письма, рваный темп — чередование документов и лирики, лирики и документов, который и в «Семнадцати мгновениях» держит напряжение…
  -Это вам так кажется, потому что вы давно не пересматривали «Мгновения». Если вы представите, что этот фильм вышел бы сегодня, в прайм-тайм, вы, возможно, придете к выводу, что сними такой фильм Лиознова сегодня — он, возможно, не имел бы такого успеха.
  -Интересно, почему?
  -Потому что сегодняшний телезритель развращен бессмысленным мельканием кадров и беготней героев. Зрителю уже трудно смотреть диалог длиннее, чем 20 секунд. А ведь у Семенова прекрасно выписанные диалоги. Вообще, надо сказать, что Семенов — идеальный писатель для кино, но умного, хорошего. А современная система мелкого винегрета в монтаже ужасно развращает зрителя: ему главное, чтобы все мелькало-мелькало-мелькало. Я, берясь за «Ликвидацию», испытывал огромное раздражение от того, что видел по телевизору, и ностальгию по фильмам, которые я смотрел в юности.
  -Можно ли поломать формат сериала, вместить в него большую глубину, чем принято, сделать из сериала большое кино? Какие есть способы работы с развращенным зрителем?
  -Пытаться брать не великую литературу, но крепкую, хорошую и пытаться делать тщательное, дорогое зрелище. Примерно то, что сделал в литературе Акунин. То есть максимально облагородить жанр сериала. Это в наших силах. Когда автор глубже и образованнее, чем зритель, он имеет право играть формами, ассоциациями, делать качественное произведение. Это возможный выход для телевидения — когда приличные люди делают
      <<назад                      1 2 3 4 5 6                        дальше>>