Сергей Урсуляк: «Я с огромным трудом смотрю свои работы»
Одним из событий нынешнего телевизионного сезона станет премьера 16-серийного фильма «Исаев». Картину о молодых годах Максима Исаева – Штирлица снимает кинорежиссер Сергей Урсуляк, автор фильма «Ликвидания».
Главную роль сыграет актер Даниил Страхов, внешне очень похожий на молодого Вячеслава Тихонова.
Сергей Владимирович, фильм «Семнадцать мгновений весны» был прекрасен своим неспешным ритмом, долгими крупными планами. В «Исаеве» они тоже будут? Или вы считаете, что у нынешних зрителей клиповое сознание и им это будет интересно?
Я бы не сказал, что у всех телезрителей в России – клиповое сознание. Если человеку интересно то, что показывают на экране, если он доверяет тому, что он видит, то он будет смотреть и фильм, смонтированный как клип, и тот, что на него абсолютно не похож. По-моему, проблема совсем в другом: Мелкая нарезка, которой пользуются многие режиссеры, чаще всего скрывает пустоту. Как только ты понимаешь, что актер не выдерживает плана длиннее, чем 5 секунд, приходится переводить камеру на какого-то другого актера, чтобы создать на экране иллюзию беспрерывного актерского существования.
Почему даже ранние фильмы Никиты Сергеевича так завораживали зрителей? Потому что в них актеры могли играть бесконечно долго. Ровно столько, сколько требовалось Михалкову. И это на самом деле правильно. Если у меня сцена сыграна большим куском, я могу резать его как угодно, монтируя ритм сцены. А если сцена мелко порезана, значит, в ней то-то не так. Профессионалы знают, что это один из способов скрыть неумение режиссера и актера. Думаю, что мы в «Исаеве» этого избежали. Но это предварительный разговор. Посмотрим, что скажут зрители.
Вы быстро монтируете свои картины? Какой период работы над фильмом для вас важнее, монтажный или съемочный?
Особенность кинопроизводства в том, что там нет ничего неважного. Например, многие режиссеры пренебрегают подготовительным периодом работы над картиной, и он частенько бывает у них очень коротким. У меня, наоборот, очень длинный подготовительный период. Ведь все, что заложено в подготовительном периоде, потом отразиться на съемочном. Не менее важен съемочный период: все что ты успел снять, с этим потом придется работать. Монтажный период тоже крайне важен, просто он более спокоен, чем предыдущий съемочный. В этот момент можно исправить некоторые ошибки, и «прикрыть» актера, если у него что-то не получилось. Для этого есть огромное количество режиссерских приспособлений. Но огрехи видны всегда.
Вы их видите, когда смотрите свои картины? Вам нравится их пересматривать?
Я всегда с огромным трудом смотрю свои работы. Никогда не делаю этого специально, но если фильм показывают по телевизору, могу посмотреть его какое-то время. Ведь я каждую секунду вижу, что и где не получилось. Даже если все считают этот фильм удачным. Причем, иногда это происходит на уровне подсознания. Если мой фильм показывают по телевизору, я иногда сажусь его смотреть, и вдруг замечаю, что я вдруг вышел из комнаты. Начинаю думать: «А почему я вышел?» И оказывается, что сейчас покажут фрагмент, который не получился, и мне стыдно на него смотреть.
Продюсеры сильно вмешиваются в вашу работу? Влияют ли они на выбор актеров?
Раньше у меня на каждой картине были новые продюсеры, и только последние два раза я работаю с компанией «Централ партнершип», которая финансирует мою работу. В этой компании собрались интеллигентные люди. Это не значит, что они готовы пустить всю работу на самотек, но они очень хорошо разбираются в том, что они делают. Особенно приятно, что они на меня никогда не давят. Опять-таки я сужу по рассказам о продюсерах, которые слышу от своих коллег. Иногда во время работы возникают интересные ситуации.
Например?
В фильме «Ликвидация» роль, которую в итоге сыграл Владимир Машков, изначально выглядела совсем по-другому. Я перепробовал на нее немало актеров, и даже собирался утвердить одного артиста, но удовлетворения от этого ни у меня, ни у продюсеров не было. Они предлагали мне других актеров, называли разные фамилии. И когда в какой-то момент возникла фамилия Машкова, продюсерам это страшно понравилось. Но меня это сначала бесило. Не потому, что я не любил Машкова. Я его люблю, и с довольствием с ним работал, но меня раздражало, что мне так его подсовывают. Тем не менее, я с Володей встретился. Мы с ним поговорили, он загримировался, прочел текст и с каждым разом я убеждался в том, что предложение продюсеров на проверку оказалось почти идеальным. Они подарили мне счастье снова поработать с Володей, хотя из вредности я мог бы поступить по-другому. Думаю, я бы никогда себе этого не простил. Это единственный случай, когда, формально говоря, импульс исходил не от меня. Во всех остальных случаях импульс исходит от меня, и что, приятно в работе с «Централ партнершщип», они на него откликаются.
Биографическая справка
Урсуляк Сергей Владимирович родился 10 июня 1958 года. В 1979 году окончил актерское отделение Театрального училища имени Б. В. Щукина ( мастерская Евгения Симонова). В 1991 году — Высшие режиссерские курсы (мастерская Владимира Мотыля). Работал актером в театре "Сатирикон" . В 1995— 1996 годах — режиссер телевизионного дог шоу "Я и моя собака" . В 1999— 2000 годах — режиссер документального цикла передач "Новейшая история" с Евгением Киселевым. Снял фильмы "Русский регтайм" (приз фестиваля "Кинотавр" за дебют), "Летние люди" , "Записки из мертвого дома", "Неудача Пуаро" , "Сочинение ко Дню победы" и другие. Последняя из показанных работ — многосерийный телефильм "Ликвидация", с успехом прошедший на телеканале "Россия" в 2007 году и получивший специальный приз национальной кинопремии "Ника".
Ольга Романцова | 9 сентября, 11:13
http://www.gzt.ru/topnews/culture/259186.html
( смех сквозь слёзы 
)
Бросаюсь на всех... 
Надо завязывать. Когда-нибудь же покажут. Спокойствие, только спокойствие... И побольше приятных эмоций. :smell flowers:
