А я вчера посмотрела "Время первых". Специально не читала ни чьих отзывов, и, подозреваю, меня будут бить.
Мне очень понравились сцены детства - замечательно снятые, особенно в начале фильма. Это прямо какой-то новый операторский взгляд, таинство Ночи, Земли и Космоса, Ребенка и Мироздания. Оператору - браво! Удачные "переклички" между малышом, ищущим "домик" птички в перепутанной траве - и взрослым Леоновым, пытающимся разобраться в сплетенных шнурах обшивки корабля. Превосходно снятая реконструкция выхода Леонова в открытый Космос. Стоя аплодирую!
Сам фильм... Так вышло, что накануне я посмотрела несколько старых советских фильмов на разные темы. И снова подивилась, как в полтора часа экранного времени можно было вложить
столько - и по событиям, и по эмоциям, и по смыслу. Нынешний обычай снимать односерийный фильм длиной больше двух часов мне очень редко бывает понятен. Действие становится "размазанным", иной раз просто совсем размазанным, как каша по тарелке. Вот в этом случае мне показалось именно так. В этом фильме - я, конечно, не специалист, но просто по моему ощущению - отсутствует
ритм. Ритм - не значит "быстрота действия". Фильм может быть медленным, как у Тарковского, но внутреннее чувство ритма должно быть - не знаю, как это объяснить. А тут всё как-то идёт ни шатко, ни валко. И актеры хороши. И чувствуется, что никто из авторов фильма не халтурил. А мне было скучно.
Смотрю на "движок" на экране, вижу, что фильм еще и к середине не подошел, и думаю: ну это же они уже на Землю возвращаются, ну, сядут не там, ну, их будут искать, но больше часа экранного времени?!
Среди авторов сценария я заметила Ирину Пивоварову и Сергея Калужанова, которые писали БН и другие длинные сериалы. Похоже, что и другие авторы тоже пришли из "мыльных опер", где у них сформировалось ощущение, что времени впереди много, и можно разматывать историю потихоньку. Какой может быть общий ритм у стосерийного сериала? Он же такой долгий. Общий ритм в каждой серии - это да. Вот тут и было чувство, что в каждой отдельной сцене всё правильно, а в целом - размазано...
О том, какие мысли вызвала сама эта история. Честно - я подумала: "А зачем он нужен, этот Космос -
такой ценой?" То есть, он нужен, конечно! Мы разговариваем по мобильному, сидим в Интернете, собственно, потому, что люди поднялись в Космос. Но рисковать всем только для того, чтобы на данный конкретный момент "уесть" Америку?! А в Америке, в свою очередь, видимо, так же хотели "уесть" нас. Люди не могли работать спокойно, вдумчиво и поступательно, потому что надо было кого-то обязательно опередить. Я всю жизнь помню смутные разговоры взрослых про погибшего космонавта Комарова, который "в стропах запутался и сгорел". Конечно, это неправда, что последние его слова были проклятием руководству, которое вынудило его полететь. Запись его разговора с Центром теперь обнародована. Но по сути, он мог бы их и сказать. Может, просто не успел. Уже взрослой я видела документальный фильм о нем. Читала документы и воспоминания. Слышала рассказы дочерей Гагарина и самого Комарова. Старшая дочка Гагарина запомнила, как Комаров перед полётом приходил к её отцу попрощаться. После этого потрясённый Гагарин сказал жене: "Он же всё понимает! Он приходил проститься совсем..." Все понимали, что человек летит не просто в неизвестность, а с большой вероятностью идёт на гибель. Дочь Комарова, глядя теперь на документальную съёмку, как отец с сопровождающими едет в автобусе на Байконур, и поёт вместе со всеми бодрую песню, сказала с болью: "Его же на казнь везут с песней..." А вчера, поискав снова информацию, я наткнулась на ужасную фотографию - какой "умник" выложил ее, не знаю - руководители полета стоят в морге перед тем, что осталось от космонавта Комарова. Искренне не советую её искать.
Чем я должна проникнуться и восхититься? Тем, что Леонов, вспоминая, как тяжело было в войну, говорит: "Да мы и это сдюжим!" Для чего?! Война - понятно. А это - для чего? "Догнать и перегнать Америку"... То есть, он и сам человек увлечённый, это видно. Но эта его увлечённость отлично эксплуатируется системой...
В "Укрощение огня" система была как бы вынесена за скобки, что понятно. И потому это был фильм об одержимом человеке. Он был неправ, жесток, иногда ужасен, рушил свою и чужие жизни, потому что был одержим идеей полёта. Его можно было даже ненавидеть, но его собственная одержимость звучала, как призыв горниста, поднимающий людей. Он был неправ! Но главное в нем было - желание лететь. И это против воли вызывало восхищение. Мы не воспринимали ту историю, как историю Королева. То была история Башкирцева, героя-одиночки, который, в общем, как будто поднял на себе такое громадное дело. В чём-то сказка, но зрители принимали условия игры.
Конечно, настоящий Королев, при всей своей действительной одержимости, был и заложником режима, и вот этого "обгона" любой ценой. Ну вот, видимо, здесь и была попытка это показать. Это я понимаю, только у меня как-то больше не получается вызвать в себе прежнее чувство, когда я вижу кадры хроники с восторженными людьми.
Запомнилась фраза Королева: "Мы всю жизнь в оковах летаем. А если оковы убрать - потеряем равновесие". Знаменательная фраза. Это нам такой ненавязчивый "мессидж"? Летать вам, ребята, всю жизнь в оковах, потому что это ваше нормальное состояние. А мы что, мы ничего, мы сдюжим, такая уж наша судьба...
Нет, может быть, история как раз про это. Но чем тут воодушевиться?
Время первых? А
зачем - первых?..
